INTRODUCCION A LA ARQUITECTURA IGNASI DE SOLA MORALES PDF

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Author:Moogukora Samuro
Country:Algeria
Language:English (Spanish)
Genre:Art
Published (Last):24 May 2015
Pages:394
PDF File Size:16.55 Mb
ePub File Size:16.58 Mb
ISBN:477-1-25675-241-5
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Esto que, desdichadamente, se palpa en el ambiente escolar entre profesores y alumnos, no responde en absoluto a la realidad, sino todo lo contrario. Madrid, abril de A la memoria de Fernando Chueca, a cuyo magisterio personal se vinculan este libro y su autor. Hay distintas formas de entender y de explicar la historia de la arquitectura. Espacio y tiempo son las variables esenciales con las que trabajan la arquitectura y la historia. La arquitectura juega con espacios de tres dimensiones, aunque los dinamiza mediante la variable temporal.

El lugar y el tiempo son las bases de partida de la historia y los determinantes de su arquitectura. En los infinitos desarrollos y evoluciones de ambos conceptos se ha debatido toda la arquitectura. La cueva constituye el principio opuesto. Es la arquitectura como cobijo. Es la necesidad de habitar, de cobijarse, de guarecerse de un mundo agresivo; es el reflejo del eterno retorno al claustro materno.

La cueva 2. Muy poco se diferencia esta cueva natural de aquella habitada por el hombre en la prehistoria. Cueva artificial en Micenas, conocida como Tesoro de Atreo. En el muro deben considerarse tanto los materiales que lo constituyen como la forma en que se encuentran dispuestos: es decir, tanto los paramentos como los aparejos. Si el muro es de tierra apisonada, se llama tapial o tapia. Por su parte, la cubierta puede ser adintelada o abovedada.

El dintel es un trozo de madera, piedra u otro material que, apoyado sobre los soportes, cubre un vano. Existen arcos falsos que, pese a su apariencia, trabajan como dinteles, como los formados haciendo avanzar progresivamente los sillares hasta unirlos en la parte superior, propios de las arquitecturas primitivas.

De este modo, la tierra se renueva constantemente, haciendo posible la agricultura. Puede hablarse de un cierto presente eterno extendido de manera constante, casi atemporal. La dualidad del eje menor en Egipto: a oriente, las ciudades de los vivos; a poniente, las ciudades de los muertos. Se puede definir como eje mayor.

Unidos, los elementos fundamentales de la naturaleza egipcia establecen una estructura espacial simple. Este y oeste —orto y ocaso—, como extremos opuestos de la jornada diaria del egipcio, son conceptos reales, perfectos y mensurables en la realidad.

Cuando en el Imperio Nuevo —hacia el a. La imagen especular se convierte en ley esencial de la escultura y la arquitectura en los albores de la historia. Los habitantes del valle del Nilo hacen suyo este concepto de escritura, pero lo adaptan a sus propios fines y necesidades.

Mas adelante, hacia a. Con un alfabeto semejante pueden escribirse miles de palabras diferentes y hacer mucho menos complicado el proceso de la escritura. De hecho, la historia de la arquitectura egipcia puede explicarse como historia de las formas absolutas. Mastaba de Abydos, origen de la arquitectura piramidal. Imhotep, conjunto funerario de Zoser, en Sakkara.

Pero en la arquitectura egipcia, las reflexiones de orden 4. Precisamente, el templo reitera esta estructura de la naturaleza egipcia. Asimismo, en los planos inclinados de las paredes perime- 4. Las salas de los templos ejemplifican el conjunto interior. Senenmut, templo funerario de Hatsepsut, en Deir-el-Bahari Tebas.

Una escala es, pues, un sistema de medida apropiado para nosotros y para aquello que pretendemos medir. Los arquitectos griegos parten de estos principios y fundamentan en ellos su arquitectura.

En arquitectura suele llamarse a estas reglas con el nombre de orden. Y entre columna y entablamento se encuentra el capitel, que au- orden y lenguaje 6. Capitel corintio del Coliseo de Roma. Del sintagma al lenguaje Con el paso del tiempo, la estructura inicial del orden se transforma. Ello ocurre ya a partir del siglo iv a. Este dualismo entre estructuras portantes y repertorios decorativos lleva a una relativa independencia entre ambos y abre una serie nueva de relaciones entre columnas, pilastras y arquitrabes, y los ambientes abovedados.

El templo griego, nacido en el siglo vii a. Esta sala es a veces tan simple que se reduce a la capilla, pero otras tiene hasta tres naves separadas por columnas. Una arquitectura que desarrolla su llamado periodo arcaico en el siglo vi a. La cella revela un nuevo sentimiento del espacio interior. Obviamente, al escribirse el saber se limita, pero lo que pierde en sutilezas y matices lo gana en capacidad de comunicarse en la distancia.

Y de modo especial en el contexto de este libro, por presentarnos el primer intento conocido de descomponer la esencia de la arquitectura en sus distintas componentes. En efecto, intentando definir y por ello acotar dicha esencia, acude Vitruvio a tres factores que deben representarla.

Nota del editor. Posteriores edificios abovedados de importancia en Roma son las termas de Caracalla d. Construido en d. Con sus columnatas interiores, es como un templo griego volcado hacia dentro. La escala de la edilicia romana es la escala de ese mito, de esa realidad; no es ni quiere ser la escala del hombre. Al lado del Coliseo de Roma d. Teatro griego de Epidauro izquierda y teatro romano de Marcelo en Roma derecha.

Anfiteatro Flavio o Coliseo, Roma, plantas a sucesivos niveles. Arco de triunfo de Constantino en Roma. Los primeros ejemplos documentados son estructuras temporales del siglo ii a. En el siglo ii a. Las fachadas a la calle eran planas y sin ventanas, o bien se dejaban reservadas para el comercio, como puede verse hoy en Pompeya.

Planta del palacio de Diocleciano en Spalato. Ello nos permite enlazar con el tema de la ciudad romana. Polis y ciudad estado en Grecia y el sur de Italia Magna Grecia.

En el siglo v a. La victoria de Filipo en Queronea a. El imperio de Alejandro Magno a su muerte a. Roma y la forma urbis 9. El Imperio Romano a la muerte de Augusto 14 d. A la izquierda, plantas de la Roma fundacional y Roma a comienzos del periodo republicano siglo V a.

Su continuum espaciotemporal define su forma urbana, que pasa de la inicial Roma quadrata en el Capitolio y el Palatino, a la Roma septimontium republicana sobre las siete colinas, antes de desbordarlas y extenderse bajo el Imperio hasta la muralla aureliana. Planta del Foro republicano de Roma. Planta de los Foros Imperiales; en el extremo izquierdo, el de Trajano. Pero si Spalato o las termas son composiciones regulares, la deliberada irregularidad compositiva de la villa de Adriano figura 9.

Red viaria principal del Imperio Romano. Este sistema configurador constituye una estructura sencilla pero bien organizada para la ciudad. Son numerosos los ejemplos de antiguas ciudades romanas figura 9. Las ciudades medievales presentan una variedad extraordinaria. Son las ciudades episcopales de base romana: Florencia figura Barcelona figura La catedral de Chartres, dominando con su silueta el perfil de la ciudad.

El sistema unitario de estas modificaciones, es decir, la ciudad medieval, tiene un significado preponderante sobre los edificios concretos, aunque estos sean notables. Chartres en Francia figura Los elementos distorsionantes de esta pureza centralizadora quedan relegados a la planta superior desarrollando una Como ya hemos dicho antes, este transepto da lugar a una verdadera nave transversal que dialoga con los elementos basilical y absidal.

Planta de la catedral de Wells, con su doble transepto. La idea de progreso como proceso de avance continuo y de desarrollo es, pues, consustancial con Occidente y explica la importancia del factor temporal en la arquitectura occidental.

Este mismo enfoque estructural puede utilizarse en la arquitectura bizantina. Estos arcos fajones aparecen en iglesias con cubierta de madera sustentando su estructura, y son el punto de partida para el abovedado de las naves.

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